ОСВЕТИТЕЛЬ, работник одного из технических цехов театра, отвечающих за световое оформление спектакля.

Свет – одно из важнейших средств художественной выразительности спектакля. Световая аппаратура в театре сегодня чрезвычайно сложна и многообразна. Насчитывается несколько основных видов сценического освещения:

1. Верхний свет – осветительные приборы (прожекторы и софиты) подвешиваются над игровой частью сцены в несколько рядов (первый план, второй план и т.д.)

2. Боковой свет – прожекторы, установленные на портальных кулисах и боковых осветительских галереях.

3. Выносной свет – прожекторы, устанавливаемые вне сцены, в различных частях зала, в том числе – на специальных осветительских балконах. К выносному свету относится и т.н. рампа (франц. rampe, от ramper – отлогий спуск) – световая аппаратура, установленная на полу сцены по ее переднему краю и спрятанная за бортиком просцениума. Служит для освещения сцены спереди и снизу.

4. Горизонтный свет – аппаратура, предназначенная для освещения т.н. горизонта – специальной декорации в форме плоской задней завесы (полукруглой или купольной).

5. Специальный свет – локальные источники света, вмонтированные в декорацию (канделябры, свечи, костры, фонари, факелы и т.п.), и изготовленные в соответствии с замыслом художника-сценографа.

При необходимости на сцене или в сценических люках устанавливается дополнительная световая аппаратура для создания специальных эффектов (локальная подсветка; освещение контражуром; световой занавес; стробоскоп – прибор для создания мерцающего, дискретного эффекта; и т.д.).

До развития современных технологий световым оформлением сцены управляли вручную, осветители во время спектакля находились в разных точках размещения аппаратуры. В современном театре всей световой аппаратурой управляют централизованно, с помощью компьютерных программ; как правило – из главного регуляторного узла.

В процессе подготовки спектакля непременно проводятся световые репетиции, во время которых режиссер, совместно с художником-постановщиком и светорежиссером, устанавливают освещение для каждой сцены. Таким образом составляется подробная световая партитура спектакля, определяющая порядок и комплектацию включения конкретных осветительных приборов; реплики (текстовые, пластические, музыкальные, монтировочные и т.п.), являющиеся сигналом для световой перемены; регулирование световых потоков; цвета светофильтров; интенсивность напряжения и т.д. и т.п. Осветители, отвечающие за проведение спектакля, обязаны в точности соблюдать установленную партитуру.

В современном театре возможности света поистине безграничны, ему подвластно создание самых разнообразных эффектов. Иногда именно свет становится главным компонентом художественного оформления спектакля. Таким образом, осветители являются полноправными участниками всей постановочной группы спектакля, наряду с представителями остальных творческих и технических профессий.

Так может новЕчкам просто исмагилова или баркова почитать???

Ох.... Если я не ошибаюсь, то человек 75% информации получает зрительно. :) Соответственно господа, на нас большая ответственность. :)))

Ничего лучше практики нет... :) Порой эксперименты достигают уровня выше книжного.)))) А порой получаются экскременты.)))) Нельзя чего то бояться... На собственном опыте убедился(эстрада, клуб) Предлагал и буду предлагать, экспериментировал и буду экспериментировать.)))) Если чуйка есть, нах никакие книги не нужны. Я самоучка. :))))

Ну максимум про люмены и контрастность почитать.)))))

Сорри.)))) Мат часть тоже надо знать.))))))) Но сомневаюсь я, что Исмагилов и Барков об этом пишут.))))))

гы-гы, эксперимент это необходимо и хорошё, но в первом посте приведены основные определения. И невольно улыбаешься, когда самоучка "недоучка" называе всё подряд софитами или рампами, или показывает пальцем на френель, а говорит писюк. Когда приходится сталкиваться с такими самоуверенными невеждами, то только улыбаешься... Опятьже знать как DMX работает, почему приборы на пульт не реагируют, почему свет одних приборов холодный а других тёплый, на мой взгляд необходимо. Так вот книги призваны дать приличный обьём стартовых знаний за время более короткое чем понадобится для набивания собственных шишек.
А опыты и эксперементы необходимы, иначе художник станет ремесленником!

Макса Келлера лучше почитать. "Этот фантастический свет". Но книжка редкая очень. "Театральное освещение" Исмагилова очень серъезно уступает этой книге.

Гы, а я итак теперь примерно знаю в чем заключается твоя работа...)))

список литературы указан в новостях.. и список большой